《歐洲甦醒》是為2006年台北雙年展：（限制級）瑜珈所創作的作品。創作的概念從靜照開始發想出發，運用我多年前在歐洲五國旅行所拍攝的幻燈片為主，讓這些幻燈片與各種不同規格的電影膠捲（十六釐米、標準八釐米 、超八釐米等）重新拼貼於三十五釐米的電影膠捲上，使靜態的影像進入一秒二十四格的動態電影的時間性中。我在異國經歷的各種風景已成為現成的影像資料，我用手工的方式將這些影像資料與我成長的生活照交替整合在一起，然後在數位技術的動態處理中再度產生細微的變化與瞬間的凝結，因而打破靜照與電影兩者之間的界限與原有的關係，創造出不同時間與空間的對話，激起我對自我身份與文化的異想，企圖同時喚醒電影創作者與觀眾內心深處的記憶。 　　德國電影導演荷索曾經在電影的拍攝過程中想去觸摸電影感光的過程，這樣的觸摸從來沒有在荷索拍電影的過程中發生過，而他這樣的衝動也沒有在他的影片上留下痕跡。在電影的拍攝中，雖然是人按下攝影機的快門，但電影的影像感光卻是由機械所操作與控制的。我希望在實驗電影的創作與探索中使這種不可能的電影夢想成真，在我的創作過程中留下這種觸摸與痕跡。 　　《歐洲甦醒》的影像主要由三十五釐米靜照的幻燈片與負片，以及部份十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影膠卷所拼貼構成。我將利用現成的靜照影像，把過去多年來在歐洲五國旅行時所拍得幻燈片重新整理，以國家－歐洲（奧地利、匈牙利、捷克、德國與義大利）為單位穿插編排；同時穿插我成長時所拍的自拍照與生活合照，為了要讓這些靜態的幻燈片與負片跨越與超越自身的規格限制，必須作適度的改變而經過裁剪，與十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影舊片被精細地排列黏貼整合在三十五釐米透明導片上。所使用的影像素材橫跨三十年：有70年代的八釐米色情影片、80年代在我個人底片簿的最初幾頁中的底片，從青春期到當兵退伍的成長速寫與家庭合照（家庭合照的底片一般會被父母長輩所收藏，而自己的底片簿通常是自己建構自我影像的開始。）、90年代遊歷歐洲五國所拍下的城市風景幻燈片、2000年以來個人十六釐米電影製作過程的工作拷貝，以及從電影後製公司所取得的三十五釐米商業電影的字幕片。 　　《歐洲甦醒》是人/影像創作者以手的觸摸與手工的方式重新付予各種影像新的呈像與生命，而不再只是受到機械的操控。企圖在不同的影像規格之間相互跨越與整合，讓影像超越靜態與動態的界限，從靜態到動態，進入電影的時間裡；再透過數位化與2D特效改變動態的影像的速度與節奏感，瞬間的凝結中讓動態的影像回到靜態，使影像能夠不斷地自由遊走在新的規格裡。一段段不同規格的電影底片與靜態影像層層交疊，我希望在這部作品中打破靜照與電影原有的時間性，過去我的家庭相簿裡影像將重新喚起記憶，在新的影像狀態中漸漸變得模糊而不確定。 　　《歐洲甦醒》是自我的甦醒；記憶的甦醒，但同時也是一種觀看的甦醒。我個人觀看的記憶與他人觀看的記憶透過手工製作的方式，顛覆觀眾過去觀看的方式，喚起觀眾觀看的欲望。當觀眾觀看時，觀眾便開始將私人的記憶與我的記憶混雜在一起，透過這種觀看的互動，讓觀眾察覺到自己在觀看，進而使觀眾產生一種不同以往的觀看方式。我試圖探討影像存在的狀態與限制，也試圖討論觀看的方式。尋找另一種觀看的方式，由觀看進到另一個空間，干預觀者穩定的觀看方式與狀態，從一種觀看再延伸至另一種觀看的可能。 　　Werner Herzog once thought about ‘touching’ the emulsion process during filmmaking. That ‘touch’ never happened in Herzog’s films. In the making of a film, though it takes a human being to push the button of a camera, it is the camera/machine that controls and operates the emulsion process of the film. 　　Initiated from the experiment on stilled images, “Europe Resurrection” was originally created for the 2006 Taipei Biennale – Dirty Yoga. “Europe Resurrection” is a collage composition made of 35mm slides and negatives, and of film negatives and prints in 16mm, Super-8mm, and Regular 8mm. Using found still images, I rearrange those slides taken during several trips to Europe over the years, and categorize them by countries—Austria, Hungry, Czech Republic, Germany and Italy; aside from these slides, I edit in self-portraits and family photos. In order to transcend/overcome the limitation of formats and textures of these still images, it is necessary to undertake certain transformation and editing which help to integrate them with 16mm, Super-8mm, and 8mm footages on clear 35mm film leader. Created with a human being/visual artist’s touch by hand and handmade processes that revive the inner spirit of variant imagery, “Europe Resurrection” is a film that is no longer monopolized by machinery maneuvers. It is a work that aims to transcend and integrate different film formats and visual styles, and that allows imagery to surpass the borderline between still and moving images—it may go from static to fluid, and from fluid back to static again—to travel freely in this new form. Overlapping layers of stills and moving images, the European landscape reincarnates in this new-born moving image that blurs and obscures. “Europe Resurrection” challenges the linear physical timeline of images and mental timeline of memories. 　　“Europe Resurrection” is an awakening call to self, to memory, and to perception. It explores the limitation of the state of being of image, and discourses ways of viewing. It looks for alternatives of the viewing experience by taking viewers into multiple times and spaces, and by further intervening the conventional ways of seeing and perceiving. It is a search for new possibilities of interacting with/reacting to the world of visual image.

半退休状态的中年女性佩琼面对意外中风瘫痪的老公、未婚先孕的女儿以及清明将近时的生活境遇呈现

言情小说作家孟君原著，电影由佩诗﹙甄珍﹚寻死开展。非君不爱、以身殉情，对于佩诗，爱情迹近信仰，对安排的婚姻、丈夫的怪癖，情妇不断需索，她默默承受，以恩报怨，近乎自虐式的牺牲，仿佛升华至类似宗教的高度，成为空虚的现实世界里仅余的精神力量，却令丈夫走上郁躁失常的绝路。中产阶级的婚姻貌合神离，狂执的人物、极端的情节，文艺腔以外，龙刚不忘带出对现实的批判。

半退休状态的中年女性佩琼面对意外中风瘫痪的老公、未婚先孕的女儿以及清明将近时的生活境遇呈现

电商巨头亚马逊正式宣布，他们将大举进军电影业，计划每年出品12部影片。近日，有消息传出，亚马逊确定投拍美国黑人导演斯派克·李的新作《Chiraq》。影片剧本细节及项目进程状况都尚未公布，据称电影卡司囊括“复联队长”塞缪尔·杰克逊、“侃爷”坎耶·韦斯特、科曼等一众黑人男星，演员杰里米·皮文亦有望参演。 　　"Chiraq"实质上是美国城市芝加哥的别称——该城市近年频频因枪支暴力事件见诸报端。坎耶·韦斯特是土生土长的芝加哥人，而杰里米·皮文的童年也基本是在芝加哥度过。参照斯派克·李此前执导影片的路数，《Chiraq》应该还是会持续关注黑人生存境遇。

永恩（张檬 饰）与督军之子其峻（黄少祺 饰）自幼有婚约，然而永恩家中突生变故，不堪继母折磨的她毅然离家出走。此后，永恩结识了来福（马浚伟 饰），二人很快坠入爱河。可惜来福因其私生子的身份招来杀身之祸。永恩并不知晓来福已死，误把来福的孪生兄弟庭轩（马浚伟 饰）认成了来福，可庭轩对她态度冷漠，这让永恩困惑不已。 与此同时，庭轩的弟弟庭亮（马骏超 饰）为谋取家产，阴谋诡计层出不穷。而庭轩在相处中逐渐爱上了误认他为来福的永恩。在庭亮的算计下，庭轩被逐出家门，失去了一切。复仇的怒火在他心中熊熊燃烧，他发誓要让庭亮受到应有的惩罚。

载淞之女永恩自幼与督军沈详之子其峻订婚。载淞与发妻郁芩失和，郁芩与唐济出走。其峻留学归来欲解除婚约，途中巧遇永恩，一见倾心。永恩受继母虐待投奔管家周全。她结识男子来福，两人相恋。来福系唐济长子庭轩的双胞胎兄弟，庭亮为了争夺财产，设计杀害庭轩，却误将来福当成庭轩杀害。永恩不知来福已死，错把庭轩当成来福，却发现他将自己视为陌路。永恩进入唐家探询究竟，庭轩不知不觉爱上了永恩。永恩知道庭轩不是来福后离开唐家。其峻一直默默守护她。庭亮揭穿庭轩并非唐济亲生，庭轩被赶出唐家，其生母也被庭亮杀害。忍无可忍的庭轩一心想复仇。他与宜岚结婚，想借助宋家财势夺回唐家财产。庭轩思念永恩，怎奈永恩与其峻共结连理。庭轩掳走永恩将其软禁，永恩誓死不从，其峻赶来相救。生死攸关之际，庭轩改过，成全了大家。

A gorgeous female film producer (Juliet Anderson), a hot-blooded, tempermental Italian director, a dazzlingly beatiful young starlet and a small town teenage seductress all come together in the extremely hot story of AUNT PEG. Peg Norton is not like any aunt you've ever had!! Her success in the film business is taken to new heights by her lust for sex. Her niece Sheila, comes to visit her in Hollywood and before long she finds out just how lusty dear old Aunt Peg can be!! Peg Norton will stop at nothing to satisfy her cravings... even taking Sheila in the end. Don't miss Hollywood, the stars, the movies, and most of all... AUNT PEG! Anthony Spinelli also directed another part from this serie, called Aunt Peg’s Fulfillment

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佩琳在旅途中父亲去世，她与母亲一边做着照相馆的生意，一边以父亲的故乡法国作为旅行目标。然而之后母亲在巴黎去世，佩琳变成孤独一人。辛苦旅行的结果，带着母亲的遗言去父亲的家，第一次见到 爷爷比尔法兰的时候，得知他是很严厉的人，而且痛恨她的母亲。佩琳因此隐瞒真实身分，用假名在爷爷经营的棉线工厂工作。一开始她是推手推车的工作，再来是英文翻译的工作，英文翻译令佩琳被比尔法兰所认同，并要佩琳当他的秘书。 她知道自己的父亲和爷爷为了母亲结婚而不合，也知道比尔法兰非常憎恨佩琳的母亲把自己的儿子爱德蒙抢走，让她很伤心。但是佩琳她是爱着爷爷的，为了他奋力工作。对于那样的佩琳，不久比尔法兰就慢慢的解下了心防。到最后佩琳终于向比尔法兰表明真实身分了。善良的小英虽然顺利进入爷爷的工厂工作，却也卷入了工厂继承权的阴谋斗争里。小英该怎么保护自己与几乎失明的爷爷呢？她会顺利和爷爷相认吗？她能让自己和身边的人都得到幸福吗？